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LA DIANA, rivista della Scuola di Specializzazione in Beni Storico Artistici dell’Università degli Studi di Siena (SSBSA), si presenta in nuova una edizione online. Spazio di discussione delle ricerche maturate nell’ambito delle attività della Scuola, è aperta al contributo degli studiosi italiani e internazionali interessati a condividere i risultati delle loro indagini in una prospettiva di confronto transgenerazionale.

LA DIANA sostiene e promuove una pluralità di sguardi sulla pratica contemporanea della storia dell’arte, con particolare attenzione ai contesti di produzione e di ricezione delle opere d’arte e alla storia della cultura e delle idee.

LA DIANA incoraggia proposte su ambiti culturali meno esplorati e approcci metodologicamente aggiornati sui più recenti orientamenti critici e teorici, a partire nondimeno da ancoraggi storici filologicamente fondati e da una puntuale interrogazione e problematizzazione dei dati presentati.

LA DIANA risponde ai più alti standard di revisione tra pari e pubblica lavori rigorosi e originali in tutti i campi della storia dell’arte, dell’architettura, delle arti decorative e industriali, del design, del costume e della moda, della teoria e della storia del restauro, del collezionismo e della museologia, delle politiche di tutela, conservazione, gestione e valorizzazione del patrimonio culturale e del mercato dell’arte, in diverse lingue (italiano, inglese, francese, tedesco e spagnolo). È una rivista ad accesso aperto ed esce due volte all'anno, con cadenza semestrale.

Direttore Scientifico

Prof. Davide Lacagnina, Università degli Studi di Siena, Italia

ISSN: 2784-9597

Autorizzazione del Tribunale di Siena | Registro dei Periodici n. 4 del 26/02/2021, Direttore responsabile Sara Lilliu


La nuova Call for Papers è stata pubblicata e le proposte possono essere consegnate fino al 31 ottobre 2024.
Tutte le informazioni sono nella Sezione  Call for Papers della rivista

Ultimo numeroN 7-8 (2024): Il Surrealismo e la cultura italiana. La critica, le mostre, le ricerche degli artisti

Pubblicato March 13, 2025

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Sommario

Editoriale

Editoriale
Davide Lacagnina
5-6
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3369
Introduzione
Davide Lacagnina, Alessandro Nigro, Ilaria Schiaffini
8-19
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3402

Studi

Carlo Bo, Paul Éluard e l’arte surrealista (1935-1945)
Carlotta Castellani
20-41
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3371
Riflessi del Surrealismo nel lavoro critico di Raffaele Carrieri: forme, tempi, contesti
Viviana Pozzoli
42-58
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3373
«Direzioni», «Evento», «I 4 Soli»: le «revues italiennes d’avant-garde» e la collaborazione con «Il Gesto» e «Phases»
Angela Sanna
59--76
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3375
Riflessioni sulle relazioni tra Sergio Dangelo e E.L.T. Mesens nel secondo dopoguerra: dal Surrealismo al Dadaismo (attraverso Schwitters)
Caterina Caputo
77-95
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3377
Il Surrealismo dopo l’Informale negli occhi di Luigi Carluccio e Enrico Crispolti
Claudio Zambianchi
96-104
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3379
«Un anonimo del XX secolo»: riattivazioni italiane di Magritte, 1967-1970
Giorgio Di Domenico
105-118
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3381
Salvador Dalí e la Biennale di Venezia del 1954: antefatti, relazioni diplomatiche e strategie commerciali
Eleonora De Giovanni
119-132
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3383
La Prima mostra del Surrealismo italiano (Roma, 1957). Ambizioni, equivoci e sfortuna storiografica
Manuel Barrese
133-153
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3385
Un osservatorio particolare per la diffusione del Surrealismo nell’Italia degli anni Sessanta: le aste di arte contemporanea Finarte a Milano
Alessandro Nigro
154-172
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3388
«Un delizioso caos in un cranio inquieto». Gli antichi maestri italiani e il giovane Max Ernst
Davide Lacagnina
173-197
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3390
Il tempo circolare, Frida Kahlo e il Rinascimento
Alba Romano Pace
198-219
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3392
Fabrizio Clerici visionario ed eccentrico. L’uomo, l’artista, i rapporti internazionali
Giulia Tulino
220-241
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3394
La fotografia di viaggio nell’immaginario visivo di Eugene Berman
Ilaria Schiaffini
242-266
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3396
«An ordinary maladjustment»: sull’identità di genere nelle mostre di Massimo Campigli da Julien Levy
Raffaele Bedarida
267-284
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3398
Surrealisti (poco) ortodossi: Robert Rauschenberg, Paul Thek, e le strategie queer dei Neoromantici intorno a Eugene Berman e Corrado Cagli a Roma
Peter Benson Miller
285-298
DOI: https://doi.org/10.36253/ladiana-3400
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